CINE
VOLUTION
Comment bien préparer une session avant de l'envoyer au studio pour le mixage
Il est donc question ici d’exporter votre titre en plusieurs pistes synchronisées
dans un format numérique non-compressé.
Le premier travail de l'ingénieur du son qui reprendra votre mix sera de resynchroniser vos pistes.
Organiser donc vos pistes et nommez les de manière cohérente
( par exemple, add. drum, vocal lead, send fx1 , etc... et pas w_df02156845641 )
Vous pouvez également joindre un fichier .txt avec vos envies et vos remarques,
plus vous serez précis, plus le mixage final vous correspondrat.
Faites un bounce (export) de votre propre mix tel que vous l’écoutez chez vous.
On l'appelle également "rough mix",
il s’agit du mix de l’artiste, avant l’envoi officiel au mixage.
Cela permet au mixeur de prendre connaissance de la manière dont l’artiste entend sa musique.
Il y a en effet beaucoup d’informations importantes dans un rough mix.
Il sert aussi de de comparaison avec le mix final.
Dans la mesure du possible, vérifiez vos edit, en d’autres termes, vérifiez vos coupes et vos fades,
faites en sorte que tout soit clean, qu’aucune partie ne soit "coupée trop nette".
Faites attention aux débuts et aux fins de vos sons. Pensez à laisser au moins 2 mesures de marge
avant et après l’export afin d’être sûr de ne rien perdre.
Organisation des Pistes
Pour les Drums, séparer le kick (forcer 100% mono) et le snare sur des pistes distinctes le reste peut être groupé à l’exception d’une percussion remarquable (conga, xylophone, kalimba, etc...).
Pour La bassline, séparer les éventuels différents instruments et faire attention à la spatialisation.
Pour les vocaux, les groupes de synthés ou les effets regroupant plusieurs pistes, séparer les
Le reste, layerings de synthés, multi-micked guitares ou back ground vocals etc. ne sont pas pénalisants si le stem (groupement de plusieurs pistes) est assumé de votre côté.
En regroupant vos pistes, vous avez établi vos propres sélections et choix artistiques. Après tout, qui d’autre que vous, artiste/producteur, ne sait mieux quel son est à mettre le plus en avant etc.
Rajouter une note à votre dossier contenant vos pistes audio : un fichier texte contenant vos directives et indications. Les informations de tempo et de tonalité peuvent nous faire gagner de précieuses minutes.
Lors de l’envoi via dropbox ou wetransfer vous pouvez archiver vos dossiers dans un fichier zip par exemple.
L’une des parties les plus importantes est la synchronisation de vos pistes.
Il est impératif que chaque fichier d’un même morceau que nous recevons démarre au même moment.
Par exemple, votre morceau débute avec une intro de clavier puis la voix apparaît 8 mesures plu-tard. Il faudra démarrer l'export de voix au moment que celui du clavier, même si il contient 8 mesures de vide.
Il en va de même pour chaque autre piste de votre morceau. Pensez que nous chargeons vos pistes vers notre logiciel en les calant au début de notre session.
La plupart des logiciels permettent d’exporter toutes les pistes en une fois selon un point de synchro. Si vous le faites manuellement faites très attention à toujours commencer vos exports au même endroit.
Vérifiez que vos pistes ne saturent pas (led dans le rouge) lors de l’export. Il est vital de rester à une amplitude “correcte” de vos formes d’ondes et surtout de ne pas faire saturer vos pistes audio pour préserver leur intégrité. La saturation numérique est désagréable à l’oreille et ne sonne pas pro du tout.
Pour les plus techniques d’entre vous sachez que le gain idéal
(je ne parle pas de volume de la piste mais bien du gain de la piste enregistrée)
se situe vers -18 dbfs en moyenne, pour les rythmique, percus,
on peut aller jusqu’à -6 dbfs.
Pour ceux pour qui c’est du chinois vous pouvez vous contenter de ne pas clipper dans le rouge et tout ira bien !
Le format de fichier
Les fichiers habituels sont le Wave (PCM sans compression) portant l'extension .wav et l'AIFF ou portant l'extension .aif et .aiff. Les fréquences d'échantillonnage acceptées dans la majorité des studios de mastering sont les suivants 44.1 / 48 / 88.2 / 176.4 / 192 kHz et la quantification audio en 16 / 24 / 32 / 32 bits flottants.
Pour un projet CD je vous recommande d'opter dés le départ pour une quantification de 24 bits ou 32 bits flottants et une fréquence d'échantillonnage de 44,1 ou par multiples supérieurs soit 88,2 / 176,4 kHz. Les fréquences d'échantillonnages de 48 / 96 / 192 kHz sont des formats développés pour l'audio visuel.
Soyons bien clair.
Le but est de faire le meilleur mix possible avant l’envoi au mastering, et peu importe les moyens utilisés, si ça sonne bien alors c’est bien.
Il faut toujours faire en sorte que le mix ne sature pas numériquement à aucun moment, ni sur chacunes des tranches de mix, ni sur le Bus master.
Il faut 6db de marge, donc que la mesure du bus master n’atteigne jamais le
–6db sans l’intervention d’un limiteur.
N’hésitez pas à nous contacter pour plus d’info.
CINEvolution BE 0452 857 861
Rue du Bois d’Havré , 7000 Mons -
Belgium 0032 471 409 770
Info@laurentdelzenne.com
Mastering
Spécialisé dans les musiques électroniques,
notre studio de mastering gère également
vos courts et moyens métrages,films documentaire ou autres after movie.
Laurent Delzenne vous propose un juste mélange
d'analogique et de numérique.
Grace aux nouvelles générations de cartes Protools et d'un patch bien étudié, le matériel analogique se retrouve intégré au DAW, comme le serait un Plug-In.
Le meilleur des deux mondes,
Vers tout formats et supports:
DCP , RBU pour tv, You tube, ...
ITunes, MP3, WAV, CDA, Vinyl
Return to film or tape
Effets et Plug-IN
Concernant les effets et les plugins, qui font parties de l’arrangement à l’étape de la prod.,
ils doivent être conservés.
Par exemple si vous avez mis une reverb sur un piano c’est que vous aimez son rendu et par conséquent que vous voulez le garder dans le produit final. Il en va de même pour les EQ, chorus, compresseurs delays etc. Le cas échéant, vous pouvez faire 2 exports, l’un dry (sans effet) et l’autre avec effet sans oublier de le préciser dans vos notes.
Le placement dans l'image stéréo
Placez les éléments (instruments) aux fréquences basses au centre de l'image stéréo (basse, grosse caisse, sons électroniques à fréquences basses, etc.). Les fréquences basses demandent d'avantage d'énergie ce qui créé rapidement un déséquilibre de volume RMS entre le canal gauche et droit s'ils ne sont pas au centre du mix.
La reverb
N'abusez pas de la reverb, les traitements de mastering (notamment la compression) ont tendance à la faire ressortir d'avantage. D'autant plus que les mix chargés en reverb sont totalement passés de mode, vous risquez fortement de sonner démodé… sans parler de la perte de la proximité !
Dans la majorité des cas, évitez la reverb sur les instruments aux fréquences basses, sinon vous allez inutilement embrouiller le mix dans le bas et bas médium du spectre des fréquences qui a déjà passablement de mal à rester distinct.
La Dynamique
Les limiteurs/compresseurs servent avant tout à faire du leveling, faire sonner plus fort un élément dans le mix, toujours sans dépasser le 0db. Le compresseur est certainement l'un des éléments le plus difficiles à apprivoiser, on risque rapidement de tuer les attaques voir les transitoires (transition entre l'attaque et le sustain d'un son). La sensation du plus fort = meilleur est extrêmement trompeuse.
Préparer le “Mixdown”
L’idée générale est d’exporter votre mixage dans un fichier stéréo numérique non-compressé.
Donc au format .wav ou .aif . En effet il est fortement déconseillé d’envoyer des mp3 ou autres au mixeur car la qualité finale du master en sera compromise.
N'incérez pas de traitement de dynamique sur le bus master
Il est particulièrement tentant d'insérer des processeurs de dynamique sur le bus master dans le but de vous approcher du résultat final souhaité. Néanmoins,tout ce que vous entreprendrez à ce niveau, diminue les possibilités d'intervention en studio de mastering.
En mastering pour pouvoir "accrocher" un compresseur, l'ingénieur du son se calera sur les crêtes du mix afin de pouvoir régler le seuil de déclenchement de ses machines. Plus il aura de marge, plus il aura de possibilités d'intervention !
De plus si le mix est lisse (sans crêtes), le précieux potentiomètre du temps d'attaque n'aura plus aucune efficacité. Ne tombez pas dans le piège de vouloir compenser au niveau des pistes individuelles et les sous-groupes, gardez de la souplesse…
N’employez pas la fonction maximiser qui a pour but d'aligner la crête la plus forte à 0 dB (volume maximum admissible en audionumérique).
Ne faites pas de conversions !
Vos exports seront sur les mêmes valeurs que votre session. Idéalement si vous avez créé votre session en 44,1 Khz pour 16 bits et bien gardez les mêmes valeurs pour votre export.
Comment vous aider?
J'ai besoin d'une RESTAURATION,
J'aimerais organiser une séances avec le cinématographe "LUMIERE"
Je voudrais simplement vous contacter